導讀：陜西附近旅游交通大全 陜西旅游景點大全介紹 自駕 1. 陜西旅游景點大全介紹 自駕 2. 陜西附近的旅游 3. 陜西附近旅游景點 4. 陜西附近旅游景點大全自駕游 5. 陜西交通旅游地圖 6. 陜西周邊游景點大全 自駕車旅游 7. 陜西省附近旅游景點大全 8. 陜西旅游交通全圖

1. 陜西旅游景點大全介紹 自駕

以西安的灃峪口為起點順時針繞行關中環(huán)線，線路如下：

　　灃峪口—馬召--西湯峪- -眉縣--五丈原--蔡家坡--岐山--法門寺-乾縣--三原- -閻良--渭南--玉山--水陸庵--東湯峪--太乙宮--灃峪口

　　“關中環(huán)線”上的旅游文化

　　關中環(huán)線，位于關中平原的核心地區(qū)，旅游資源，非常豐厚

　　1.戶縣 草堂寺

　　2.周至 樓觀中國道文化區(qū)(“天下第一福地”樓觀臺。趙公明財神廟)

　　3.周至黑河金盆水庫和仙游寺

　　4.太白山國家森林公園

　　5.岐山五丈原諸葛亮廟

　　6.岐山周公廟和鳳凰山風景區(qū)

　　7.扶風 法門寺

　　8.乾縣 乾陵

　　9.禮泉 昭陵 袁家村

　　10.三原城隍廟

　　11.閆良區(qū)武屯古鎮(zhèn)

　　12.渭南石鼓山

　　13.藍田王順山國家森林公園

　　14.翠華山國家地質(zhì)公園

　　15.五臺鎮(zhèn)仿古民居和關中民俗藝術博物院

　　■自駕實用攻略：

　　路況概述：全程90%新建良好的一級柏油馬路，個別地段為老省道，路況一般，注意車速不要太快。

　　住宿：沿途縣城和鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有住宿，標準間價格一般在80—120元之間。即使在旅游旺季也很容易找到。

　　加油：因為是旅游公路且沿線鄉(xiāng)鎮(zhèn)較多，加油比較方便，但一般只有縣城才有中石油、中石化的加油站。

　　飲食：陜西關中地區(qū)以面食為主，品種多樣，口味偏酸辣咸。沿線農(nóng)家樂數(shù)量眾多，野菜土雞頗有特色。關中北部地區(qū)的乾縣、三原等也有特色小吃可以品嘗。

　　購物：旅游景點的紀念品比較一般，推薦有陜西關中特色的剪紙、泥塑、年畫等民間工藝品。

2. 陜西附近的旅游

歷史悠久的美麗古都西安，西安的文化內(nèi)涵深深地影響著人們。

那么，離西安比較近的城市有：渭南市、咸陽市、興平市、漢陽陵、寶雞市、安康市、延安市。

西安，古稱“長安”或“常安”，是陜西省省會。與羅馬、開羅、雅典并稱為世界四大古都，是中國歷史上建都朝代最多、時間最長、建都最早、影響力最大的都城，也是國家區(qū)域中心城市，更是中華文明的發(fā)揚地、中華民族的搖籃、中華文化的杰出代表，有著“天然歷史博物館”的美譽。

西安地處關中平原中部，北瀕渭河，南依秦嶺，八水潤長安。長安自古帝王都，西安擁有著5000多年文明史、3100多年建城史、1100多年的建都史，是中國四大古都之一，中華文明和中華民族重要發(fā)祥地之一。

3. 陜西附近旅游景點

陜西北部的十大景點。從西安往北一路向北1，應該是黃帝陵景區(qū)。在延安市黃陵縣。

2，銅川市的陳爐古鎮(zhèn)

3，宜川縣的壺口瀑布。每年的春季，夏季。是觀賞的最佳時間。

4，銅川市金照紅色旅游景點。

5，宜君縣的黃土梯田。

6，延安市的南泥灣。

7，延安市的楊家?guī)X。

8，榆林市的鎮(zhèn)北臺。

9，塞上明珠紅堿淖。

10，李自成行宮。

4. 陜西附近旅游景點大全自駕游

陜西十大冬季旅游景點，可以去華山、商南金絲峽、天竺山、太白山、牛背梁等賞雪、觀霧凇，可以去華清池、西安湯峪溫泉、大秦溫泉景區(qū)泡溫泉，可以去太白山滑雪場、翠華山滑雪場、牧護關滑雪場、鰲山滑雪度假區(qū)等滑雪，還可以去大雁塔、芙蓉園賞雪、鬧春節(jié)，以及興慶公園賞臘梅，

5. 陜西交通旅游地圖

陜西位于中國中部，處于中國內(nèi)陸腹地，黃河中游，介于東經(jīng)105°29′—111°15′，北緯31°42′—39°35′之間。陜西，簡稱“陜”? ??“秦”，是中華人民共和國省級行政區(qū)，省會是西安。陜西是中華民族重要的發(fā)祥地之一，200多萬年前的西安藍田上陳遺址，是東北亞最早人類活動遺址，比此前公認的中國境內(nèi)最早原始人類“元謀人”還要早42萬年。

6. 陜西周邊游景點大全 自駕車旅游

西安周邊有許多好玩的地方，南邊就是秦嶺山脈，也稱終南山，是西安及周邊人旅游的好地方，每到春暖花開的時候，都是進山游玩的市民，自駕游一路上欣賞山區(qū)美景，呼吸新鮮的空氣，品嘗獨特的農(nóng)家樂美食，很是愜意，緩解壓力，全身心的融入大自然！

7. 陜西省附近旅游景點大全

　1.華山　　華山名字的來源說法很多，一般來說，同華山山峰像一朵蓮是分不開的，古時候“華”與“花”通用，正如《水經(jīng)注》所說：遠而望之若花狀”，故名。中國五岳之一，陜西省名山。　　

2.終南山　　終南山 又名太一山、地肺山、中南山、周南山，簡稱南山，是秦嶺山脈的一段，西起陜西寶雞眉縣，東至陜西藍田，千峰疊翠，景色幽美，素有“仙都”、“洞天之冠”和“天下第一福地”的美稱。主峰位于周至縣境內(nèi)，海拔2604米。對聯(lián)：“福如東海長流水，壽比南山不老松” 中的南山指的就是此山。?！?/p>

　3.太白山　　位于秦嶺北麓,眉縣、太白縣、周至縣三縣境內(nèi)，東距西安市區(qū)70公里。是我國著名的秦嶺山脈的主峰，也是我國大陸東部的第一高峰，海拔3767 米?！　　?/p>

4

.清涼山　　清涼山的名勝古跡和革命舊址，有的已修葺整理，有的已對外開放，還新建落成了中國第一座新聞出版專業(yè)性紀念館——延安清涼山新聞出版革命紀念館。吸引了眾多的中外游客來此游覽觀賞，成為革命圣地延安主要旅游風景區(qū)之一?！　　　?/p>

7. 耀縣的藥王山　　位于陜西 耀縣城東1.5公里處，是唐代醫(yī)學家孫思邈長期隱居之處，因民間尊奉孫思邈為“藥王”而得名。藥王山本名五臺山，由5座山巒組成，山巒頂平如臺，形如五指，為紀念醫(yī)學大師孫思邈，后人在此修廟、建殿、塑像、立碑，藥王山成為著名的醫(yī)宗圣地。遠遠眺望，綠樹叢中，殿宇環(huán)山依巖而建，氣勢壯觀迷人?！　?/p>

8.王順山　　“天下名山此獨奇,望中風景畫中詩?！边@是明朝詩人劉璣筆下的王順山風光。藍田王順山，古稱玉山，因中國古代二十四　　孝之一——王順擔土葬母于此而得名，是陜西有名的自然旅游景點，距古都西安僅60公里，西蘭高速公路于312國道相接，　　

9.南宮山　　位于陜西省安康市嵐皋縣縣城東南32公里處，其冰川地貌，集奇、險、野、秀、幽于一身，千姿百態(tài)、奇趣橫生，具有較高的觀賞價值和科考價值?！　?/p>

8. 陜西旅游交通全圖

《中國十大傳世名畫》是：洛神賦圖、清明上河圖、富春山居圖、漢宮春曉圖、百駿圖、步輦圖、唐宮仕女圖、五牛圖、韓熙載夜宴圖、千里江山圖。

《中國十大傳世名畫》是中國美術史的豐碑，華夏文明的巨著，是流動的歷史、無聲的樂章；承載著古老東方民族獨特的藝術氣質(zhì)；用色彩記錄了中華綿延五千年的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山。

1.洛神賦圖

東晉·顧愷之《洛神賦圖》

《洛神賦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設色，縱27.1厘米，橫572.8厘米。

東晉·顧愷之《洛神賦圖》

原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制（宋?。?，這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三? ??部分，曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。

全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的特點。

此圖卷無論從內(nèi)容、藝術結構、人物造形、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式來看，都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一。

2.清明上河圖

北宋·張擇端《清明上河圖》

北京故宮博物院館藏珍品。絹本設色，寬24.8厘米，長528.7厘米，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。

《清明上河圖》畫卷，北宋風俗畫作品。傳世名作、一級國寶?！肚迕魃虾訄D》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。《清明上河圖》具有極高的史料價值。

3.富春山居圖

元·黃公望《富春山居圖》

《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。

元·黃公望《富春山居圖》

是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕后，歷代莫及.

4.漢宮春曉圖

明·仇英《漢宮春曉圖》

現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

明·仇英《漢宮春曉圖》

《漢宮春曉圖》，中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。

5.百駿圖

清·郎世寧《百駿圖》

《百駿圖》，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米?，F(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

清·郎世寧《百駿圖》

意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風，因而深受康熙、雍正、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一。

清代是中國宮廷繪畫的頂峰，來自意大利的傳奇畫家郎世寧，則是清代宮廷繪畫領袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風。郎氏善畫馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。此圖描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場面。全卷色彩濃麗，構圖復雜，風格獨特，別具意趣。

郎世寧，1688年生，1766年逝世，意大利米蘭人。原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)。年輕時在歐洲學習繪畫，曾為教堂繪制圣像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京后約于雍正元年（1723）進入如意館，成為宮廷畫家。他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實和結構準確的合理性。由于他能畫并精通建筑學，曾參與增修圓明園建筑工事。擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實為工，專注形似。他將歐洲的繪畫品種和方法 傳授給中國的宮廷畫家，為中西文化藝術的交流作出了積極貢獻，頗得皇家青睞。去世后葬于北京阜成門外。存世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《百駿圖》、《弘歷及后妃像》、《平定西域戰(zhàn)圖》等。

6.步輦圖

唐·閻立本《步輦圖》

《步輦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設色，縱38.5厘米，橫129.6厘米，為唐代著名畫家閻立本所繪，線條流利純熟，富有表現(xiàn)力，是一件具有重要歷史價值和藝術價值的作品。

唐·閻立本《步輦圖》

《步輦圖》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。

圖卷右半是在宮女簇擁下坐在步輦中的唐太宗，左側三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點。作者煞費苦心地加以生動細致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風范與威儀。作者為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風度，巧妙地運用對比手法進行襯托表現(xiàn)。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側或正、或趨或行的體態(tài)來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設背景，結構上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，節(jié)奏鮮明。

從繪畫藝術角度看，作者的表現(xiàn)技巧已相當純熟。衣紋器物的勾勒墨線圓轉(zhuǎn)流暢中時帶堅韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯安排，富于韻律感和鮮明的視覺效果。此圖一說為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆書有關故事，還錄有唐李道志、李德?！爸匮b背”時題記兩行。

7.唐宮仕女圖

唐·張萱、周昉《唐宮仕女圖》

《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像，“傾國傾城貌，多愁多病身”，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，《唐宮仕女圖》展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。 其中最杰出的代表莫過于張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。它們所表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫的主要藝術特征。

唐·張萱《虢國夫人游春圖》

張萱、周昉是唐代最具盛名的仕女畫大家，馳譽丹青。張萱在盛唐時畫貴族人物最負時譽，不僅能夠表現(xiàn)上層社會婦女的姿容情態(tài)，而且善于巧妙地刻畫出“金井梧桐葉落黃”這種宮女被冷落的凄涼情調(diào)。周昉出身顯貴，多畫宮廷婦女，其風格為優(yōu)游閑逸，容貌豐肥，衣榴勁簡，色彩柔麗，獨樹一幟。

8.五牛圖

唐·韓滉《五牛圖》

《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。麻紙本，縱20.8厘米，橫139.8厘米，無款印。作者是唐代著名的宰相韓滉。

韓滉（723―787），字太沖，長安（今陜西西安）人，少師休之子。那時，韓干以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當朝宰相筆下被“人格化”了，傳達出注重實際、任勞任怨的精神信息。

唐·韓滉《五牛圖》

它問世后，收藏者包括趙構、趙伯昂、趙孟頫、乾隆等著名人物? ??在明代，它幾易其主。清兵入關后一度下落不明，直到乾隆年間，才從民間收集到宮中珍藏。1900年，八國聯(lián)軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國外，從此杳無音訊。上個世紀50年代，它被一位寓居香港的愛國人士發(fā)現(xiàn)。

1950年初，周恩來總理收到這位愛國人士的來信，信中說，唐代韓滉的《五牛圖》要在香港露面，畫的主人要價10萬港幣，自己無力購買，希望中央政府出資盡快收回國寶。周總理立即給文化部下達指示，鑒定真?zhèn)危幌б磺写鷥r購回，并指示派可靠人員專門護送，確保文物安全。文化部接到指示后，立即組織專家赴港，鑒定《五牛圖》確系真跡，經(jīng)過多次交涉，最終以6萬港元成交。

《五牛圖》回到故宮時，畫面洞孔累累，殘破不堪。故官博物院組織專家，用了幾年時間，才將它修復完好。讓今人有幸看到這幅《五牛圖》，其用筆之細，描寫之傳神，牛態(tài)之可掬，幾可呼之欲出。它的珍貴還在于，中國古代留存今世的多為花鳥人物，以牛入畫，且如此生動者，《五牛圖》堪稱孤品。

9.韓熙載夜宴圖

五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》

《韓熙載夜宴圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本縱28.7厘米，橫335厘米。是五代大畫家顧閎中所作，以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。用筆細潤圓勁，設色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。是今存五代時期人物畫中最杰出的代表作。

《韓熙載夜宴圖》全長三米，共分五段，每一段畫面以屏風相隔。第一段描繪韓熙載在宴會進行中與賓客們聽歌女彈琵琶的情景，生動地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞榷鷥A聽的神態(tài)。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓，所有的賓客都以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動作，似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。第三段描繪宴會進行中間的休息場面，韓熙載坐在床邊，一面洗手，一面和幾個女子談話。第四段是描繪韓熙載坐聽管樂的場面。韓熙載盤膝坐在椅子上，好像在跟一個女子說話，另有五個女子做吹奏的準備，她們雖然坐在一排，但各有各的動作，毫不呆板。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話的情景。

五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》

這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個特定時代的風情。由于作者的細微觀察，不放過任何一個細節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在這幅巨作中，畫有四十多個神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復出現(xiàn)，各個性格突出，神情描繪自然?！俄n熙載夜宴圖》從一個生活的側面，生動地反映了當時統(tǒng)治階級的生活場面。畫家用驚人的觀察力，和對主人公命運與思想的深刻理解，創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們永久回味。

此畫卷據(jù)傳系宮廷畫家顧閎中奉后主李煜之命而畫，此畫卷中的主要人物韓熙載是五代時北海人，字叔言，后唐同光年進士，文章書畫，名震一時。其父親因事被誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐。初深受南唐中主李璟的寵信，后主李煜繼位后，當時北方的后周威脅著南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對北方來的官員百般猜疑、陷害，整個南唐統(tǒng)治集團內(nèi)斗爭激化，朝不保夕。在這種環(huán)境之中，官居高職的韓熙載為了保護自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍對他不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文矩到他家里去，暗地窺探韓熙載的活動，命令他們把所看到的一 切如實地畫下來交給他看。大智若愚的韓熙載當然明白他們的來意，韓熙載故意將一種不問時事，沉湎歌舞，醉生夢死的形態(tài)來了一場酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心，回去后即刻揮筆作畫，李煜看了此畫后，暫時放過了韓熙載等人，一幅傳世精品卻因此而流傳下來。

10.千里江山圖

北宋·王希孟《千里江山圖》

《千里江山圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米， 為中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫院學生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。

北宋·王希孟《千里江山圖》

畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，并穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、游玩等人物活動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態(tài)栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。山石皴法以披麻與斧劈相結合，綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法，于單純統(tǒng)一的藍綠色調(diào)中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統(tǒng)山水畫中少見的巨制。卷后有當時蔡京的題跋，證明此畫是真跡無疑。

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