自然主義攝影是一種直接沖擊、否定上個(gè)時(shí)期中“主宰”該時(shí)期潮流――“高藝術(shù)”的嶄新攝影藝術(shù)流派?？梢赃@樣講，它是本時(shí)期藝術(shù)領(lǐng)域中反對(duì)新古典主義、寫(xiě)實(shí)主義回歸的思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的直接反映和結(jié)果。必須指出的是，它相同又不同于文藝學(xué)中的“自然主義”。文藝學(xué)中的自然主義是建立在當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域中，A?孔德（A.COMTE）的實(shí)證主義哲學(xué)、泰納（TENA）的非決定論和K?貝爾納（K.BEIINER）的遺傳學(xué)、實(shí)驗(yàn)醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)上的思潮和傾向。其藝術(shù)觀是推崇客觀、冷靜、忠實(shí)地反映和描寫(xiě)客觀世界中的事物，哪怕是現(xiàn)實(shí)中個(gè)別現(xiàn)象和瑣碎細(xì)節(jié)，不注意概括提煉，不注意典型化。

一八八九年，攝影家彼得?亨利愛(ài)默生鑒于繪畫(huà)主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫(huà)主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，自然是藝術(shù)的開(kāi)始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說(shuō)，沒(méi)有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，從感情上和心理上來(lái)說(shuō)，攝影作品的效果就在于感光材料所記錄下來(lái)的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾的鏡頭景象。該派另一位大師A?L?帕邱說(shuō)得更明確：美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作。 由此可見(jiàn)，這種藝術(shù)主張，是對(duì)繪畫(huà)主義的反動(dòng)，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來(lái)，對(duì)充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。

這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。 由于自然主義攝影滿(mǎn)足于描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的表面現(xiàn)實(shí)和細(xì)節(jié)的絕對(duì)真實(shí)，而忽視對(duì)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的挖掘和對(duì)表面對(duì)象的提煉，一句話(huà)，不注意藝術(shù)創(chuàng)作的典型化和藝術(shù)形象的典型性，因而，它實(shí)質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的庸俗化。有時(shí)會(huì)導(dǎo)致對(duì)現(xiàn)實(shí)的歪曲。 這一派著名的攝影家有德威森（1856-1930）、威爾欽遜（1857-1921）、葛爾（?-1906）、搔耶（1856-?）、薩特克利夫（1859-1940）等。

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