導(dǎo)讀：二人轉(zhuǎn)怎么要錢？ 一、二人轉(zhuǎn)怎么要錢？ 二、二人轉(zhuǎn)星七臺河都在哪里演出??？ 三、吉劇和二人轉(zhuǎn)的區(qū)別？ 四、長春看二人轉(zhuǎn)去哪里？ 五、二人轉(zhuǎn)的優(yōu)點？

一、二人轉(zhuǎn)怎么要錢？

二人轉(zhuǎn)一般按場要錢。一場兩個小時。二百塊錢左右

二、二人轉(zhuǎn)星七臺河都在哪里演出??？

山上 仙洞山公園附近 學(xué)府路上 有個二人轉(zhuǎn)大舞臺 晚上是7點半演 門票10元 20元 50元三種

三、吉劇和二人轉(zhuǎn)的區(qū)別？

主要區(qū)別是，起源不同、藝術(shù)特點不同、唱腔特點不同，具體如下：

一、起源不同

1、吉劇

吉劇是建國后在二人轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。唱腔是以板腔體為主，兼用曲牌的綜合體制。

2、二人轉(zhuǎn)

二人轉(zhuǎn)是在東北大秧歌的基礎(chǔ)上，吸取了河北的蓮花落，并增加了舞蹈、身段、走場等演變而成。

二、藝術(shù)特點不同

1、吉劇

吉劇在行當(dāng)上，有生、旦、凈、末、丑之分。在音樂唱腔上，吉劇以二人轉(zhuǎn)的主要曲牌〔文咳咳〕〔武咳咳〕〔紅柳子〕〔三節(jié)板〕〔哭糜子〕〔窮生調(diào)〕等為原始基調(diào)。吉劇的伴奏樂器以二人轉(zhuǎn)的板胡、嗩吶為主，并在東北管的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了善于抒情的吉劇喉管，還把古箏搬進(jìn)吉劇的樂隊。

2、二人轉(zhuǎn)

二人轉(zhuǎn)在歷史曾形成東、西、南、北四個流派。東路以吉林市為重點，舞彩棒，有武打成分。西路以遼寧黑山縣為重點，受河北蓮花落影響較多，講究板頭。南路以遼寧營口市為重點，受大秧歌影響較大，歌舞并重。北路以黑龍江北大荒為重點，受當(dāng)?shù)孛窀栌绊憽?/p>

三、唱腔特點不同

1、吉劇

吉劇的唱腔是以板腔體為主，兼用曲牌的綜合體制。它選擇了二人轉(zhuǎn)當(dāng)中群眾愛聽而又便于戲曲化的曲調(diào)作為基調(diào)，逐漸發(fā)展成“柳調(diào)”“嗨調(diào)”兩種唱腔。其中柳調(diào)是以二人轉(zhuǎn)曲牌〔紅柳子〕〔秧歌柳子〕為中心構(gòu)成的一套唱腔。嗨調(diào)則以二人轉(zhuǎn)曲牌〔文嗨嗨〕〔武嗨嗨〕為中心，結(jié)合〔窮生調(diào)〕〔打棗〕〔胡胡腔〕〔嗽叭牌子〕等曲牌組成的一套唱腔。

2、二人轉(zhuǎn)

唱腔受東北大鼓、單弦、河北梆子影響很大。唱詞詼諧幽默，富有生活氣息。二人轉(zhuǎn)的唱腔，素有“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”之稱，共三百多個。嗩吶、板胡是二人轉(zhuǎn)的主奏樂器。擊節(jié)樂器，除用竹板（兩塊大板和五塊節(jié)子板）外，還用玉子板，也叫手玉子（四塊竹板，一手打二塊）。

四、長春看二人轉(zhuǎn)去哪里？

想欣賞東北二人轉(zhuǎn),建議你還是來沈陽吧,長春沒有什么全國有名的。

沈陽中街的劉老根大舞臺,趙本山親自經(jīng)營,運氣好的話還能碰到他出場。大舞臺演員基本來自本山藝術(shù)學(xué)校,節(jié)目檔次高,沒有那些個所謂民間二人轉(zhuǎn)的低級庸俗、淫穢色情的內(nèi)容,表揚幽默詼諧,常常逗得滿場爆笑,而且演員頗有功底,有不少拿手絕活,確屬真功夫,偶爾來看一場,還是可以值回票價的。

五、二人轉(zhuǎn)的優(yōu)點？

關(guān)東二人轉(zhuǎn)也叫蹦蹦、小秧歌，又稱“過口”、東北地方戲等，是關(guān)東地區(qū)喜聞樂見，具有濃郁地方色彩的民間藝術(shù)。關(guān)東民間中流傳著“寧舍一頓飯，不舍二人傳”的說法，可見二人轉(zhuǎn)在群眾中的影響之深。

可以說，二人轉(zhuǎn)最能體現(xiàn)關(guān)東勞動人民對藝術(shù)美的追求。

二人轉(zhuǎn)起源并流行于東三省，至今已有300多年的歷史。有記載，清道光年間，吉林懷德縣八家子老爺廟的廟會上就曾演出過蹦蹦戲。

二人轉(zhuǎn)是在原來的東北秧歌、東北民歌的基礎(chǔ)上，又吸收了河北蓮花落、東北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影以及民間笑話等多種藝術(shù)形式，逐漸演變而成。

早期的二人轉(zhuǎn)沒有女演員，女子角色全部由男扮女裝。以后出現(xiàn)女演員，由一男一女演唱的方式進(jìn)行。

二人轉(zhuǎn)的表演手段大致可分為3種。一種是兩人化裝成一丑一旦的對唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實的二人轉(zhuǎn)；一種是一人且唱且舞，稱為“單出頭”。單出頭語言風(fēng)趣幽默，滑稽可笑，做功講究表演手段和動作，舞功以東北大秧歌為主，同時吸取民間舞蹈和武打動作；一種是演員以各種角色出現(xiàn)在舞臺上唱戲，這種形式稱“拉場戲”。

對于演員的表現(xiàn)手法，有“四功一絕”之說。四功指唱、說、扮、舞；一絕指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動作。

四功唱為首，講究味、字、句、板、調(diào)、勁。說指說口，多采用民間生動活潑的語言，機制靈活。扮講究以虛代實，以形寫神，一人演多角。

舞別具一格，肩功、腰功、步法很有特色，尤其腕子功，包括平腕、翻腕、甩腕、壓腕、繞腕、抖腕等多種，種種精彩，令人拍手稱奇。

二人轉(zhuǎn)的一絕，以手絹花和扇花較為常見，這部分與東北大秧歌相似，右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“風(fēng)擺柳”、“仙人摘豆”、“金龍盤玉柱”、“纏頭裹腦”等高難動作。

有的舞者雙手持手玉子，這是小竹板，握在手中，每手兩塊，有“雙臂旁平伸打扭”、“胸前打扭”、“輪腔打扭”及“碎抖花”等多種打法。

二人轉(zhuǎn)的演出形式，有“唱大車店”、“唱秧歌會”、“唱茶社”、“唱屯場”等多種，其中最常見的演出方式是唱屯場。每年秋后休閑的時候，都有唱屯場。通常按順序表演。

一是打通，指秧歌鑼鼓的頭鼓、二鼓、三鼓來招引觀眾。

二是三場舞，丑角上場喊“要想賣，頭朝外，船家打漿劃過來”，以此引旦角上場，兩人共舞三場舞。

三是喊詩頭，三場舞后，旦角下場，丑角“起霸”接“喊詩頭”。詩頭類似戲曲的自報家門或定場詩，多數(shù)詩頭與正劇無關(guān)，只是為了靜場。

五是說口，旦角上場，與丑角“說口”。說口可分為零口、定口和套口。零口是演員見景生情，逢場作戲，現(xiàn)編現(xiàn)說的口語；定口是與劇情緊密相關(guān)的念白，包括交代情節(jié)，人物對話；套口多為與劇情無關(guān)聯(lián)的民間故事及笑話。

六是唱小帽，這是正文前唱的民間小調(diào)。

七是唱正文，演員用唱、說、做、舞等各種手段來演示劇情。

嗩吶、板胡是二人轉(zhuǎn)的主奏樂器。擊節(jié)樂器，除用兩塊大板和五塊節(jié)子板外，還用玉子板，也叫“手玉子”，玉子有4塊竹板，一手打二。

二人轉(zhuǎn)的唱腔非常豐富，素有“九腔十八調(diào)，七十二嗨嗨”之稱。其結(jié)構(gòu)為曲牌連綴體，積累的曲牌約有300多支，比較常見的有50多支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、紅柳子、抱板、三節(jié)板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓調(diào)、大救駕、小翻車、哭糜子、大悲調(diào)、五字錦、壓巴生、靠山調(diào)等。

二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)曲目很多，計有300多個，藝人有四梁四柱之說。四梁指的是大四套曲目，有《鋼鑒》、《清律》、《潯陽樓》和《鐵冠圖》。四柱指的是小四套曲目，有《西廂》、《蘭橋》、《陰魂陣》和《李翠蓮盤道》。這也是二人轉(zhuǎn)藝人的拿手曲目。

二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)曲目主要來源于戲曲、小說、評書鼓詞和民間傳說故事以及社會新聞等，大都是關(guān)東百姓喜聞樂見的古代英雄好漢、男女愛情和忠孝節(jié)義類故事。

此外，還有《雙鎖山》、《華容道》等。后來又有大批的新創(chuàng)作曲目，如《豐收橋》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受人們歡迎。

隨著流行地域的不同，二人轉(zhuǎn)在發(fā)展中曾經(jīng)形成東路、西路、南路、北路4個流派。其中東路以吉林省吉林市為中心，表演擅舞彩棒，有? ??打成分；西路以遼寧省黑山縣為中心，講究板頭和演唱；南路以遼寧省營口為中心，表演歌舞并重；北路以黑龍江省北大荒為中心，追求唱腔的優(yōu)美動人。

故此歷史上曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東耍棒”的民諺。

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