余光中先生的詩，以《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》，以及《尋李白》中的三句詩“酒入豪腸，七分釀成了月光/余下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個盛唐”最為出名。不過據(jù)我的審美，這三首詩，尤其前兩首，皆非一流?！多l(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》近乎歌詞，后來的確被譜曲，傳唱至今，不是說作為歌詞不好，譬如對古詩詞而言，能夠傳唱開來——無論用紅牙板還是鐵琵琶——恰是成為經(jīng)典的資本，而是因為，刻薄一點說，這兩首詩，有感情而無詩意。什么是詩意呢？我們不妨對比一下洛夫《邊界望鄉(xiāng)》——洛夫與余光中不僅同齡，還是朋友，1979年3月，洛夫訪問香港，余光中陪他去邊界落馬洲，用望遠(yuǎn)鏡遠(yuǎn)眺大陸，感慨萬千，遂作《邊界望鄉(xiāng)》：

說著說著我們就到了落馬洲霧正升起，我們在茫然中勒馬四顧手掌開始生汗望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁亂如風(fēng)中的散發(fā)當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度一座遠(yuǎn)山迎面飛來把我撞成了嚴(yán)重的內(nèi)傷病了病了病得象山坡上那叢凋殘的杜鵑只剩下唯一的一朵蹲在那塊“禁止越界”的告示牌后面咯血。而這時一只白鷺從水田中驚起飛越深圳又猛然折了回來而這時，鷓鴣以火發(fā)音那冒煙的啼聲一句句穿透異地三月的春寒我被燒得雙目盡赤，血脈賁張你卻豎起外衣的領(lǐng)子，回頭問我冷，還是不冷？驚蟄之后是春分清明時節(jié)該不遠(yuǎn)了我居然也聽懂了廣東的鄉(xiāng)音當(dāng)雨水把莽莽大地譯成青色的語言喏！你說，福田村再過去就是水圍故國的泥土，伸手可及但我抓回來的仍是一掌冷霧

《鄉(xiāng)愁》之于余光中，正如《面朝大海，春暖花開》之于海子，這是他們最著名的詩，卻不是最好的詩，在他們的詩集之中，至多二流。余光中不是沒有好詩，譬如那首《蜀人贈扇記》，蜀人，即流沙河先生；還有《春天，遂想起》，其中兩句“那么多的表妹，走在柳堤（我只能娶其中的一朵！）”，我常引用以取笑一位朋友。

大體而言，在同時代的臺灣詩人當(dāng)中，余光中并非一流，譬如洛夫、痖弦等，詩歌成就都在余光中之上，盡管名望遠(yuǎn)不如余光中。此外，我始終認(rèn)為，余光中的散文要好過詩歌。他的詩歌，以抒情為主，深度與張力俱有欠缺，有時好堆砌辭藻和意象，不免造作，若尋參照，可比董橋的散文。相反，他以詩人的才情寫散文，則可揚(yáng)長避短，如其名篇《聽聽那冷雨》，咳珠唾玉一般的文辭，敲金戛玉一般的語感，讀來恍如聆聽一曲古典樂。再如這樣的句子：“當(dāng)你的情人已改名瑪麗，你怎能送她一首菩薩蠻？”若不說明出自散文《逍遙游》，完全可當(dāng)作詩歌。要言之，余光中是二流的詩人、一流的散文家。

另說一點，《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》的成名，有其時代性，如今兩岸之間，還剩下多少鄉(xiāng)愁呢，更多的則是交易與恐懼，以及緩緩降臨的鐵幕。當(dāng)余光中這代人駕鶴西去，那一絲殘存的鄉(xiāng)愁亦將隨風(fēng)飄逝。這樣的詩歌，終成絕響：

十年看山，不是看香港的青山是這些青山的背后那片無窮無盡的后土四海漂泊的龍族，叫它做大陸壯士登高叫它做九州英雄落難叫它做江湖——《十年看山》

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