導(dǎo)讀：各位親們，推薦幾部有漂亮風(fēng)景的電影給我吧，最好是國(guó)外的片子，最好是能有風(fēng)景名勝串聯(lián)的電影 一、各位親們，推薦幾部有漂亮風(fēng)景的電影給我吧，最好是國(guó)外的片子，最好是能有風(fēng)景名勝串聯(lián)的電影 二、歐美街拍用的什么相機(jī),手法啊? 三、我過(guò)的攝影師多么？ 四、怎么照相啊，大姐！ 五、攝影中如何運(yùn)用距離產(chǎn)生美？ 六、阿方索·卡隆導(dǎo)演的電影《羅馬》為什么采用的事是黑白影像攝影？

一、各位親們，推薦幾部有漂亮風(fēng)景的電影給我吧，最好是國(guó)外的片子，最好是能有風(fēng)景名勝串聯(lián)的電影

盧奇諾.維斯康蒂導(dǎo)演的《豹/浩氣蓋山河》（很壯觀，包括音樂(lè)，被譽(yù)為意大利的史詩(shī)壁畫，金棕櫚大獎(jiǎng)）

還有LZ不妨看看公路電影，風(fēng)景攝影都超強(qiáng)；

格斯.范.桑特的《我私人的愛(ài)達(dá)荷/不羈的天空》（Keanu Reeves、瑞凡.菲尼克斯主演）

維姆.門德斯的《德克薩斯州的巴黎》（金棕櫚大獎(jiǎng)）；

埃米爾.庫(kù)斯圖里卡的《亞歷桑那之夢(mèng)》（美國(guó)亞利桑那州空曠的沙漠、仙人掌...還有夢(mèng)游般美妙的比目魚）；

Wes Anderson的《穿越大吉嶺》（印度風(fēng)景）；

還有《摩托車日記》（拉丁美洲各地的風(fēng)景）；《逍遙騎士》（公路風(fēng)景）；

雷內(nèi).克萊芒的《陽(yáng)光普照》（法國(guó)片，早期意大利風(fēng)景，此片后被美國(guó)翻拍，馬特.達(dá)蒙主演的《天才雷普利》）；

阿倫.雷乃的《去年在馬里昂巴德》（法國(guó)新浪潮電影，黑白，取景、攝影，還有鏡頭對(duì)建筑、空間的審視都令人嘆為觀止）；

最最經(jīng)典的就想到以上這些了，且都是影史里很NB的片子。。。。。。

二、歐美街拍用的什么相機(jī),手法啊?

單反相機(jī)+長(zhǎng)焦鏡頭（相當(dāng)于望遠(yuǎn)鏡）！既方便在遠(yuǎn)處抓拍，又能很好地虛化背景。廣角是指焦距很短的鏡頭，視角比人眼寬，主要用來(lái)拍風(fēng)光和大場(chǎng)面照片；光圈是鏡頭里的一個(gè)可調(diào)節(jié)直徑大小的圓孔（作用類似于人眼的瞳孔），用來(lái)控制進(jìn)光量的。使用大光圈主要是為了獲得小景深以虛化背景。你學(xué)習(xí)一下攝影基礎(chǔ)知識(shí)就明白這些術(shù)語(yǔ)的含義了。

三、我過(guò)的攝影師多么？

我國(guó)的攝影師多，但在世界上有名的幾乎一個(gè)都沒(méi)有。

太死板，沒(méi)創(chuàng)意，照搬西方模式。

我愛(ài)國(guó)，但我看國(guó)外攝影師的東西有感覺(jué)，看國(guó)內(nèi)多數(shù)都沒(méi)感覺(jué)（我主要指人像及人體攝影，補(bǔ)充下）。

風(fēng)光攝影國(guó)內(nèi)還是有一些很強(qiáng)的。

四、怎么照相啊，大姐！

⒈選擇優(yōu)質(zhì)器材。優(yōu)質(zhì)器材對(duì)黑白影像品質(zhì)的影響不言而喻，“工欲善其事，必先利其器”的道理誰(shuí)都懂得，但重要的是在優(yōu)質(zhì)器材不菲的價(jià)格面前是否仍會(huì)堅(jiān)持你的選擇原則。

　?、策x擇合適的膠片。膠片是影像的載體，它本身的質(zhì)量直接影響著影像的品質(zhì)。從膠片感光度方面說(shuō)，由于膠片的感光度與膠片的反差性、寬容度、顆粒度、解析力、灰霧度以及保存性等性能存在著一定的內(nèi)在聯(lián)系，低感光度的膠片在顆粒度、解析力和灰霧度等方面有著明顯的優(yōu)越性，因此，應(yīng)盡可能選用感光度低的膠片。至于膠片的品牌，是選擇柯達(dá)、依爾福、富士，還是愛(ài)克發(fā)或柯尼卡，則是個(gè)“仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智”的問(wèn)題，拍攝者可根據(jù)個(gè)人的喜好和拍攝題材的特性來(lái)做決定。

　?、硠?chuàng)造性地用光。光在攝影上有兩個(gè)基本功用：一是使膠片感光；二是使被攝對(duì)象產(chǎn)生不同的形態(tài)、色彩和質(zhì)感效果。在黑白攝影中，光線更是一種能量，一種動(dòng)力。你必須很好地了解它，才能控制照片的形態(tài)、質(zhì)感、影調(diào)和意境。創(chuàng)造性地用光，會(huì)使平凡的題材產(chǎn)生不平凡的效果！

　?、赐昝赖挠罢{(diào)表現(xiàn)。影調(diào)之于黑白攝影，猶如音調(diào)之于音樂(lè)。影調(diào)具有強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力，黑白攝影作品的明亮或低沉、粗獷或細(xì)膩、輕快或壓抑，往往就是畫面的影調(diào)效果所致。在影調(diào)控制中，學(xué)會(huì)想象是最為重要的。黑白攝影中，任何色彩都被抽象成黑、白和灰三種色調(diào)，在抽象過(guò)程中，如果不發(fā)揮你的想象，那影調(diào)的控制和表現(xiàn)也就無(wú)從談起。當(dāng)然，對(duì)影調(diào)的表現(xiàn)，還必須采取必 要的技術(shù)手段，如光線的選擇、有意的曝光過(guò)度或不足，以及運(yùn)用濾光鏡等都可起到調(diào)節(jié)影調(diào)的作用。

　?、瞪朴脼V光鏡。由于黑白攝影濾光鏡對(duì)不同的色光起著不同的吸收和通過(guò)作用，因此，它可有效地改善影像的反差和影調(diào)，也能更好地表現(xiàn)出被攝物體的層次。對(duì)濾光鏡的選用，首先應(yīng)做到選用優(yōu)質(zhì)濾光鏡。因?yàn)?，濾光鏡同鏡頭一樣，直接關(guān)系到成像質(zhì)量。劣質(zhì)濾光鏡同優(yōu)質(zhì)鏡頭的配用，簡(jiǎn)直是對(duì)昂貴的優(yōu)質(zhì)鏡頭的浪費(fèi)！其次，不要過(guò)多地重疊使用濾光鏡。多枚濾光鏡的重疊，會(huì)使通過(guò)濾光鏡的光線產(chǎn)生漫反射，而影響影像的清晰度和反差。

　　⒍正確曝光。談起黑白攝影的曝光，大家自然會(huì)想到美國(guó)著名風(fēng)光攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯所創(chuàng)建的“區(qū)域曝光”理論。的確，“區(qū)域曝光”理論幾十年來(lái)一直被黑白攝影迷奉為黑白攝影的精髓，但它過(guò)于復(fù)雜、艱澀的描述和操作也常常使人望而卻步。實(shí)際上，要做到正確的曝光，無(wú)非是要對(duì)拍攝對(duì)象作出合理的影調(diào)想象，并根據(jù)各類測(cè)光表的測(cè)光原理，對(duì)測(cè)光數(shù)值進(jìn)行合理的修正。

　?、妨己玫那逦群皖w粒度。清晰度和顆粒度是黑白畫面素質(zhì)最基本的要素，它直接影響著畫面的細(xì)節(jié)和質(zhì)感表現(xiàn)。要提高照片的清晰度，應(yīng)從鏡頭和膠片的選擇、對(duì)焦的精度、曝光時(shí)照相機(jī)的穩(wěn)定，以及運(yùn)用大景深等幾方面著手。至于照片顆粒度，則要注意膠片和相紙類型、曝光和顯影等方面的選擇和控制。

　?、竾?yán)謹(jǐn)?shù)陌捣繘_洗控制。不管拍攝時(shí)采取如何精心的控制，若沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮笃跊_洗仍是無(wú)法獲取一個(gè)高品質(zhì)影像的；并且從事黑白攝影的樂(lè)趣之一就在于能在暗房中體驗(yàn)對(duì)黑白影像的控制。先輩們甚至說(shuō)：“不進(jìn)暗房，還談什么攝影？”在黑白影像沖洗、制作過(guò)程中，我們得認(rèn)真選擇與膠片特性相適宜的藥液和相紙，嚴(yán)格控制溫度、攪動(dòng)頻率和反差，以及采用遮擋技巧來(lái)改善影像的局部影調(diào)和層次，甚至，可以通過(guò)一些特技制作（如套放、疊放等）來(lái)描繪出無(wú)法在一張?jiān)嫉灼纤苊枥L的心象，正如美國(guó)攝影家杰里·尤斯曼所說(shuō)：“盡管暗房可以切斷我和外面世界的聯(lián)系，但是在暗房里，我可以靜下心來(lái)，進(jìn)行內(nèi)心的對(duì)話，把我在外面拍攝到的影像和我內(nèi)心的思緒結(jié)合起來(lái)。”

　　當(dāng)然，需要說(shuō)明的是，雖然技術(shù)控制對(duì)黑白攝影來(lái)說(shuō)很重要，但它并不是黑白攝影的全部目的。如果沒(méi)有觀察、想象和情感的因素在里面，黑白攝影就不能稱其為黑白攝影。黑白攝影是感受、想象和控制的綜合體，其中，技術(shù)控制僅僅是為你開(kāi)啟奇跡之門的一把鑰匙。

五、攝影中如何運(yùn)用距離產(chǎn)生美？

對(duì)不起，我對(duì)攝影是外行，但是我也喜歡攝影，我們一起想內(nèi)行朋友學(xué)習(xí)吧，祝你愉快。

通過(guò)和被攝對(duì)象的距離調(diào)整，能得到畫面不同的效果。距離遠(yuǎn)能虛化背景，突出主體，距離近畫面有親切感，很好能表現(xiàn)主體細(xì)節(jié)。

六、阿方索·卡隆導(dǎo)演的電影《羅馬》為什么采用的事是黑白影像攝影？

黑白攝影好不好問(wèn)題是很多人提出的關(guān)于攝影的問(wèn)題。很多攝影師都各自有自己的觀點(diǎn)，關(guān)羽好還是不好這個(gè)事情，我們今天來(lái)一起聊聊。

到底哪種攝影表現(xiàn)更好：彩色還是黑白？

現(xiàn)在，在我們開(kāi)始談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題之前，讓我們退后一步，精神上伸展并收集自己，這樣我們就能更好地理解我們實(shí)際上有趣的問(wèn)題。我們不是在這里為廚房挑選油漆。這不是什么看起來(lái)最好的問(wèn)題，也不是對(duì)個(gè)人品味可能優(yōu)于什么的探索。不可否認(rèn)，我甚至在如何處理這個(gè)話題時(shí)也在努力。

然而， 我們發(fā)現(xiàn)自己處于完全自省思想和自我觀點(diǎn)的邊緣。這個(gè)討論的目的是讓你思考攝影與人交流的情感。媒體呈現(xiàn)的哪一部分傳達(dá)了這種情感？

就個(gè)人而言，我總是傾向于以黑白呈現(xiàn)的圖像。單色從一開(kāi)始就是我的傾向。但與此同時(shí)，充滿活力或情感色彩的圖像也以與黑白相同的方式和力量對(duì)我說(shuō)話。我完全理解黑白與彩色的問(wèn)題如何可以成為一種個(gè)人信念。我知道專門用黑白照片拍攝的攝影師以及只用顏色拍攝的攝影師。具有諷刺意味的是，當(dāng)被問(wèn)到時(shí)，大多數(shù)攝影師都不能給你一個(gè)簡(jiǎn)單或不那么稀釋的答案，除了對(duì)他們“ 感覺(jué)正確”和“ 這是我更喜歡的”?！?/p>

存在問(wèn)題。 作為攝影師，我們應(yīng)該在沒(méi)有目的的情況下做任何事嗎？意思是，我們不應(yīng)該知道為什么我們這樣做或者那個(gè)或者使用這個(gè)鏡頭而不是那個(gè)鏡頭或者喜歡黑色和白色圖像上的顏色？我覺(jué)得我們應(yīng)該知道這個(gè)問(wèn)題的答案，因?yàn)槲覀冏约旱囊庾R(shí)和我們自己的藝術(shù)成長(zhǎng)。

每當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己面對(duì)一個(gè)攝影難題時(shí)，積極而有力地拍攝了世界。他曾經(jīng)并且仍然是美國(guó)風(fēng)景攝影之父。很自然地，他見(jiàn)證了攝影作為一門藝術(shù)所能承受的許多變化，并對(duì)媒體的未來(lái)有著遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。他以黑白照片而聞名，但鮮為人知的是，安塞爾還制作了一些精選的彩色照片。

一個(gè)“ 誘人的媒介”是亞當(dāng)斯在他的時(shí)間中描繪彩色攝影的方式，他很可能在這個(gè)標(biāo)簽中是正確的。這種早期的彩色膠片需要如此復(fù)雜的開(kāi)發(fā)和處理，即使對(duì)于安塞爾·亞當(dāng)斯的大師級(jí)暗房技能也是如此令人生畏。相反，他相信通過(guò)拍攝實(shí)際的彩色膠片，他可以通過(guò)黑白圖像傳達(dá)更大的深度和情感，甚至更好的色彩感。然而，像許多有遠(yuǎn)見(jiàn)的人一樣，亞當(dāng)斯明白，用彩色攝影表達(dá)的界限受到他那個(gè)時(shí)代的技術(shù)的限制。在他看來(lái)，彩色膠片技術(shù)與他認(rèn)為應(yīng)通過(guò)照片傳達(dá)的東西并不相同。他詩(shī)意地將此稱為“ 不可避免的沖突”。沖突是由于沒(méi)有正確的工具來(lái)完成帶有照片的情感表達(dá)的欺騙性復(fù)雜任務(wù)所造成的限制。

所以我們應(yīng)該提出的問(wèn)題可能不是更好，顏色還是黑白。也許我們應(yīng)該調(diào)整自己以更好地識(shí)別彩色照片能夠更好地表現(xiàn)我們視覺(jué)的情況。同樣，我們也應(yīng)該學(xué)會(huì)超越（或缺少）顏色并理解以黑白方式錄制主題時(shí)可能會(huì)更好地完成同樣的工作。這就是沖突中的沖突。何時(shí)以及如何知道哪個(gè)更好？幸運(yùn)的是，這個(gè)問(wèn)題我們至少可以在某種程度上回答。在顏色或單色之間進(jìn)行選擇時(shí)要遵循的一個(gè)好規(guī)則是首先確定您在任何給定時(shí)間使用的場(chǎng)景類型。場(chǎng)景是否充滿了光線和紋理或顏色對(duì)比的對(duì)比？如果光線存在顯著差異，則最有可能需要黑白照片。

電影《羅馬》的故事背景是設(shè)在了上個(gè)世紀(jì)70年代，這是一部黑白片。剛開(kāi)始有人看到電影是黑白片的時(shí)候，認(rèn)為這樣的效果可以提升儀式感。事實(shí)上，影片采用黑白的形式呈現(xiàn)，其實(shí)為了還原當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，以及故事中的真實(shí)場(chǎng)景，從而給觀眾留下深刻的印象。

　　影片講述了一段發(fā)生在墨西哥的故事，在1971年的時(shí)候，彩色電影、電視劇還沒(méi)有開(kāi)始發(fā)展，當(dāng)時(shí)的影視劇都是黑白的。導(dǎo)演阿方索卡隆為了凸顯電影《羅馬》的時(shí)代背景，所以決定用黑白電影的形式，來(lái)描述墨西哥人的革命精神。

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